"Derazadagi ayol" o'zini Xitkok filmidek ko'rsatadi. Va bu juda chiroyli

2024 Muallif: Malcolm Clapton | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 04:14

Jo Raytning filmida syujetdan ko‘ra vizuallik muhimroq, ammo bu asarni yomonlashtirmaydi.

Jo Raytning Emi Adams ishtirokidagi “Derazadagi ayol” detektiv trilleri Netflix’da 14-may kuni chiqdi. Film ishlab chiqarish jahannami orqali oqimga yo'l oldi. Dastlab, muvaffaqiyatsiz sinov namoyishlari tufayli rasm 20th Century Studios-da qoldirilgan. Shundan so'ng, lenta aslida yana olib tashlanishi kerak edi.

Keyin "Derazadagi ayol" Uolt Disney studiyasini ishlab chiqarishni o'z zimmasiga oldi, lekin fikrini o'zgartirdi. Keyinchalik, pandemiya tufayli tayyor filmning premyerasi bir necha marta ko'chirildi va nihoyat Netflix huquqlari sotildi.

A. J. Finning shu nomli romani asosida yaratilgan syujet sobiq bolalar psixologi Anna Foks (Emi Adams) hikoyasidan iborat. Ayol agorafobiyadan aziyat chekadi - ochiq joylardan qo'rqish, shuning uchun u uzoq vaqt davomida uydan chiqmaydi va durbin orqali boshqa odamlarning derazalariga qarab, zerikishdan qochadi.

Bir kuni Alister Rassel (Geri Oldman) rafiqasi Jeyn (Julian Mur) va ularning o'smir o'g'li (Fred Xesinger) bilan ro'paradagi binoga kiradi. Yordamchi oilaning onasi bilan umumiy til topadi, lekin tez orada qotillik guvohiga aylanadi - uning yangi do'sti noma'lum shaxs tomonidan pichoqlab o'ldirilgan. Bundan buyon Annaning hayoti tubdan o'zgardi: politsiya uning ko'rsatmalariga ishonmaydi va uning o'zi allaqachon ko'rgan narsasiga shubha qila boshladi.

Ruhiy buzilishning ishonchli hisobi

Britaniyalik rejissyor Jo Rayt Uinston Cherchillning tarjimai holi ("Qorong'u vaqtlar") yoki hatto jangovar triller ("Xanna. Yakuniy qurol") bo'lsin, turli janrlarni oladi. Biroq, u eng muhimi, klassik kitoblarning ("Mag'rurlik va xurofot", "Anna Karenina") kostyum filmlari va filmlarga moslashuvlar muallifi sifatida mashhur bo'ldi. Rayt hech qachon trillerlar u yoqda tursin, detektiv hikoyalar ustida ham ishlamagan, lekin u shizofreniya bilan og'rigan musiqachi (The Solist) haqida hikoya qiladi.

Ishonch bilan aytishimiz mumkinki, rejissyor ruhiy xastalik bilan og'rigan odamning his-tuyg'ularini yana mukammal tarzda etkazdi. Shunday qilib, agorafoblar nafaqat o'z kvartirasini tark etishdan, balki muammoga duch kelganda yordam ololmasligidan ham qo'rqishadi. Shuning uchun qahramon har doim telefonni qo'lida ushlab turadi va hatto u bilan uxlaydi va har qanday xavf tug'ilganda darhol uni ushlab oladi. Va mobil qurilma joyida bo'lmaganida dahshatli vahima.

Rejissyor, shuningdek, rejissyorga tomoshabinni Annaning hissiy holatiga, badiiy vositalarga, xususan, ovoz dizayniga singdirishga yordam beradi. Aytgancha, musiqa ustida mashhur Denni Elfman ishlagan. Ayniqsa, rasm uchun bastakor noir detektivlarida bo'lgani kabi biroz eskirgan saundtrek yozgan. Bunday ohang sodir bo'layotgan narsalarni mukammal ravishda to'ldiradi va Jo Rayt aniq hurmat ko'rsatmoqchi bo'lgan o'tmishdagi buyuk kinoni eslatadi.

Shu bilan birga, film tomosha qilish noqulay: tomoshabinga tom ma'noda jim bo'lishga ruxsat berilmaydi. Televizor, mashina tozalagichlar, radio shovqinli, hatto qahramonlar ham doimo bir-biriga xalaqit berishadi va musiqa ularning ishoralariga qo'shiladi. Shu sababli, ba'zida siz qahramon bilan aqldan ozganga o'xshaysiz.

Qadimgi kinoga havolalar bilan ixtiro ingl

Syujetga ko'ra, Anna uydan chiqa olmaydi, ammo bu filmning statik yoki zerikarli ekanligini anglatmaydi. Turli xil kamera texnikasi sizni zerikishga imkon bermaydi va qo'shimcha ravishda o'sib borayotgan jinnilik muhitiga kerakli teginishlarni qo'shadi. Tim Burtonning sevimlisi Bruno Delbonnelning kamerasi havodan sho'ng'iydi yoki panjarali derazalar orqali qahramonlarni ko'rsatadi. Bundan tashqari, vizual diapazon ataylab ortiqcha bo'lib tuyuladi va ramkadagi hamma narsa har soniyada o'zgaradi.

Ranglar palitrasi ham hayratlanarli darajada chiroyli: sokin ko'k uydagi farovonlikni anglatadi, tashvishli sariq rang eng o'tkir daqiqalarda paydo bo'ladi va bosh qahramonning xonasi - uning shaxsiy qulaylik zonasi - pushti soyalarda yaratilgan.

Rejissorning yana bir qiziqarli topilmasi - biz yuqorida aytib o'tgan eski filmlarga ko'plab murojaatlar. Hatto film syujetining o‘zi ham Alfred Xitkokning afsonaviy “Hovliga oyna” asariga ishora qiladi, u yerda qahramon ham qo‘shnilarining hayotini kuzatgan. Finalga yaqinroq bo‘lsak, “Derazadagi ayol” filmidagi qahramonlardan biri “Psixo” filmidagi Norman Beyts kabi oshxona pichog‘ini tutadi. Qolaversa, Roman Polanskining ("Jirkanch", "Ijarachi", "Bibariyaning chaqalog'i") "kvartira trilogiyasi"ni eslamaslikning iloji yo'q, uning qahramonlari asta-sekin uylarida aqldan ozgan.

Ba'zida Jo Rayt qo'shadigan havolalar nafaqat o'tmishga hurmat, balki atmosferaning elementi hamdir. Misol uchun, Anna eski qora va oq rasmlarga qarashni yaxshi ko'radi. Va buning o'zi syujetni rivojlantirish jarayonida tomoshabinda shubha uyg'otadi: ayol o'z mehmoni bilan Gollivud aktrisasi Jeyn Rassellning taassurotlari ostida kelganmi?

Xo'sh, ikkinchi uchinchi qismda rasm, g'alati darajada, to'satdan o'sha Jo Raytning "Anna Karenina" ga o'xshab ketadi, u erda qahramonlar o'z hayotlarini sahnada o'tkazgan. Va bu epizod biroz g'alati ko'rinadi, lekin juda chiroyli.

Emi Adamsning samimiy o'yini va juda taqillatuvchi yakun

"Derazadagi ayol" filmidagi go'zalligi pardoz bilan ehtiyotkorlik bilan yashiringan Emi Adams o'tmishi qiyin bo'lgan depressiv qahramonlarni birinchi marta o'ynayotgani yo'q ("Kelish", "O'tkir narsalar"). Va u buni ajoyib qiladi: politsiya uning aql-idrokini so'roq qilganda, uning umidsizligiga ishonmaslik yoki hamdardlik bildirmaslik mumkin emas.

Qolgan aktyorlar uning fonida oqarib ketgan, hatto ajoyib Gari Oldman ham, garchi bu holatda uning aybi yo'q: rassomga shunchaki bir nechta satrlar berilgan. Julianne Mur va Entoni Makki filmda bir necha daqiqa va ikkinchi darajali rollarda paydo bo'ladigan ekran vaqtini ham kamroq.

Ammo "Derazadagi ayol" filmining mukammal film bo'lishiga to'sqinlik qiladigan kamchiliklari ham bor. Birinchidan, bu zaif detektiv intriga. Filmning oxirini oldindan aytish oson va diqqatli tomoshabin qotil kimligini tezda tushunadi. Va bosh qahramonning yolg'izligi juda oddiy tarzda tushuntirildi.

Xullas, final shoshib yakunlangandek edi. Agar rasmning asosiy qismi shubhali bo'lsa va haqiqiy vizual zavq bag'ishlagan bo'lsa, unda oxirida manzara keskin o'zgaradi. Bundan tashqari, u bizni qiziqarli mualliflik asari emas, balki eng oddiy seriyalarning oxiri bilan kutib turgandek suratga olingan.

Agar siz filmning reytingiga qarasangiz, oddiy tomoshabinlar va kino tanqidchilari barrikadalarning qarama-qarshi tomonlarida turgandek tuyulardi. Aytaylik, Rotten Tomatoes agregatorida sharh yozish paytida "DERARADAGI AYOL" filmida tanqidchilar va tomoshabinlar reytingi o'rtasida katta farq bor (27% ga nisbatan 73%). Bunga nima sabab bo'lganini aytish qiyin. Ammo professionallar rasm bilan bog'liq ishlab chiqarish tartibsizliklari haqida bilib, oldindan shubha bilan qarashgan bo'lishi mumkin.

Biroq, matbuotning past reytinglari tufayli, albatta, "Derazadagi ayol" ni o'tkazib yuborishning hojati yo'q. Bu ajoyib aktyorlar ishtirokidagi mutlaqo arziydigan film, u hech qanday inqilobiy narsa qilmaydi, faqat bir yarim soat yoqimli vaqt beradi.