Nega Devid Fincherning "Munk" filmini barcha yaxshi kino ixlosmandlari tomosha qilishga arziydi

2024 Muallif: Malcolm Clapton | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 04:14

Sizni ajoyib tasvirlar, trend mavzular va ajoyib Gari Oldman kutmoqda.

Oxirgi oylarning eng kutilgan filmlaridan biri Netflix striming xizmatida chiqdi. 2014-yildan beri to‘liq metrajli film suratga olmagan mashhur Devid Fincher 30 yil davomida amalga oshirishni istagan “orzu loyihasi”ni taqdim etdi.

Bosh rolda Gari Oldman ishtirok etgan "Munk" filmi ssenariy muallifi Herman Mankevichga bag'ishlangan. Aynan u Orson Uells bilan birgalikda barcha davrlarning eng buyuk filmi deb ataladigan Fuqaro Keynni yaratgan. Bu Fincherning lentasida aytilgan ushbu durdona ustidagi ish haqida.

Albatta, barcha kinofilmlar oldindan suratdan eng yuqori umidlarga ega edilar: Devid Fincher bizning zamonamizning eng hurmatli, ammo ayni paytda tafsilotlarni sinchkovlik bilan ishlab chiqish bilan mashhur bo'lgan ommaviy rejissyorlaridan biridir. Va keyin u kinoning oltin davri haqida gapirishni o'z zimmasiga oldi.

Endi esa ishonch bilan aytishimiz mumkinki, “Munk” barcha umidlarni oqlaydi. U muallifning imzo uslubini saqlab qoladi va o'tmishga sho'ng'iydi, Fuqaro Keyn bilan ko'p o'xshashliklarni keltirib chiqaradi. Va shu bilan birga, bu juda muhim, hatto tayyor bo'lmagan tomoshabin uchun ham tushunarli bo'lib qoladi.

Sahna ortidagi mashhur hikoya

Munk laqabli Herman Mankievich klassik Gollivud bir oz rangpar va zerikarli bo'lishi mumkin bo'lgan odam. Jurnalistikadan boshlangan Mankevich 1920-yillarning o'rtalarida o'z karerasini ssenariy yozishga o'zgartirdi va tezda mustahkam maqomga ega bo'ldi. U ko'plab rasmlarni yaratishda yordam berdi, ular keyinchalik afsonaviy bo'lib, "Oz sehrgar" ga qadar.

Bitta noziklik bor: oddiy tomoshabinlar u haqida ko'p narsa bilishmasdi, chunki kreditlarda Munkning ismi ko'rsatilmagan. Studiyalarning bunga ko'p sabablari bor edi, ulardan biri ularning nemis kino bozoriga qiziqishi edi. Mankevich fashizmning radikal raqibi edi, shuning uchun u ssenariy muallifi sifatida qayd etilgan rasmlarni Germaniyada tarqatish taqiqlangan. Shuning uchun uning nomini yashirish kerak edi, garchi muallifning professional doiradagi mavqei unchalik kamaymagan.

Alkogolizm Mankevich uchun ko'proq muammo tug'dirdi. Mastlik holatida Munk ko'pincha o'zini beparvo tutib, ko'p muammolarni keltirib chiqardi. Va agar biz bunga qimor o'yinlariga qaramlik va qo'pollik yoqasidagi haddan tashqari to'g'ridan-to'g'rilikni qo'shsak, bu muallif bilan ishlash juda qiyin bo'lganligi ayon bo'ladi.

1939 yilda baxtsiz hodisadan keyin Herman Mankevich oyog'i singan holda yotdi va bir marta unga rejissyor Orson Uels tashrif buyurib, film ustida birga ishlashni taklif qildi. Hamkorni barcha chalg'itadigan narsalardan va eng muhimi, spirtli ichimliklardan himoya qilishga urinib, u Monkni hamshira va kotib hamrohligida ranchoga yubordi va u erda o'zining eng yaxshi ssenariysini yozdi. Shunday qilib buyuk fuqaro Keynning hikoyasi boshlandi.

Bu film spoylerlari emas. Uning syujetini umuman buzib bo‘lmaydi: “Munk” taqdirning to‘satdan burilishlari va intrigalari haqida emas, bu tirik insoniy drama va iste’dodli kishilar fojiasidir.

Eng qizig'i shundaki, Fincher ko'pchilik rasmdan kutgan voqeani deyarli eslatmaydi.

Axir Munk yana kreditlarda ko'rsatishni istamadi va "Citizen Keyn" ga Uellsning yagona ijodi sifatida xizmat qildi. Va uning o'zi rasmni yolg'iz o'zi yaratganiga ishongan ko'rinadi. Shundan so'ng, ssenariy muallifi va rejissyor o'rtasida uzoq davom etgan janjal boshlandi, ularning har biri syujet va dialoglarning muhim qismini o'ylab topganliklarini da'vo qilishdi.

Tarix hamma narsani o‘z o‘rniga qo‘ydi: “Fuqaro Keyn” ssenariysi asosan Mankievichga tegishli bo‘lib, bu Uellsning xizmatlarini kamaytirmaydi: aynan rejissyor aksiyaning ajoyib vizual yondashuvini va jonliligini yaratgan.

Ammo "Monka"da Orson Uells ikkinchi darajali qahramon bo'lib, u ko'pincha ekrandan tashqarida paydo bo'ladi va qahramonlarning to'qnashuvi juda hissiy bo'lsa-da, faqat bitta sahnaga olib keladi. Rasmning qolgan qismi Mankievichning ssenariy va uning o'tmishidagi ishlariga bag'ishlangan.

Ammo bu ijod iztiroblari haqidagi oddiy izchil dramaga aylanmaydi. Fincher tarixni bemalol, ammo juda shiddatli boshqotirma o‘yiniga aylantiradi. "Fuqaro Keyn" asta-sekin alohida qismlar va syujet elementlaridan yig'ilganidek, "Munk" ko'plab fleshbeklarda ssenariy qahramonlarining tashqi ko'rinishini tahlil qiladi va uni AQSh kino sanoatida sodir bo'layotgan voqealarga yozadi.

Fuqaro Keynni yaratishda yana bir hayajonli voqea bor. Ya'ni - ssenariy muallifining magnat Uilyam Rendolf Xirst bilan muloqoti va uning bekasi, aktrisa Marion Devis bilan yaqin do'stligi. "Fuqaro Keyn" ning bosh qahramoni aniq millionerdan olib tashlangan, albatta, u bundan juda norozi edi.

Natijada, "Munk" bir vaqtning o'zida ham muhim, ham juda kutilmagan ko'rinadi. Fincher syujetni Mankievich va Uells o'rtasidagi qarama-qarshilik yoki hatto Xirst bosimining taniqli faktlarini qayta hikoya qilishga aylantirmaydi.

Rasm shunchaki ramkani taqdim etadi va bu hikoyadagi eng muhim shaxs bo'lgan bir kishining hayotiga e'tibor qaratgan holda butun kino olami bilan tanishish imkonini beradi.

Tasvirning maksimal ishonchliligi

Filmni suratga olishga yondashuv nuqtai nazaridan, Devid Fincher so'zning eng yaxshi ma'nosida haqiqiy ahmoqdir. Uning har bir filmi ko'plab nozik tafsilotlarga to'la. Shuning uchun ham u trillerlar ustasi hisoblangan: o‘sha “Yetti”, “Zodiak” shunchaki manyaklarning hikoyalarini aytib bermagan – ular tomoshabinni tergov olamiga butunlay singdirib yuborgan.

Hatto Mark Sukerberg haqidagi "Ijtimoiy tarmoq" biografik rasmi Fincher o'n yillikning asosiy filmlaridan biriga aylanishga muvaffaq bo'ldi.

Munk, shubhasiz, Fincherning perfektsionizmining cho'qqisi. Direktorning iltimosiga ko'ra, butun atrof-muhit arxivdan topilgan haqiqiy eski narsalardan yaratilgan: kiyim-kechak, idish-tovoq, yozuv mashinkalari. Hatto saundtrek mualliflari Trent Reznor va Atticus Ross - rejissyorning sevimlilari va "Nine Inch Nails" guruhining yarim kunlik a'zolari - yozib olish uchun 1940-yillardagi asboblar va mikrofonlardan o'zlarining barcha shovqinlari va xirillashlari bilan foydalanganlar.

Monkdagi bunday yondashuv nafaqat Fincherning mahorat va omma va hamkasblar oldida maqtanish mashqi emasligi muhimdir. Maksimalizm ikkita asosiy maqsadga xizmat qiladi. Birinchidan, farqni tushunish uchun ko'pgina filmlarni, hatto retroatmosferadagi teleloyihalarni ko'rib chiqish kifoya. Ko'pincha, o'tmish nafis va mutlaqo aql bovar qilmaydigan gingerbread uyiga o'xshaydi. “Munk” kamdan-kam uchraydigan holat bo'lib, odam tomosha qilmoqda, deb o'ylash mumkin, albatta, davrning o'zi emas, balki uning o'sha davr kinosidagi aksi.

Shu bilan birga, Fincher o'zining "Mayoq" filmini qadimiy kameralar bilan suratga olgan Robert Eggersga o'xshamaydi. Shunday bo'lsa-da, "Munk" san'at uyi emas, balki ommaviy kino. Ammo rasm shu qadar mohirona eskirganki, film Fuqaro Keynning o'zi bilan bir xil yillarda chiqarilgan, keyin esa ba'zi to'siqlarni olib tashlamasdan ehtiyotkorlik bilan tiklanganiga ishonish oson: yopishtirish uchun izlar, tirnalgan joylar. va eski filmlarning boshqa zararlari.

Ikkinchidan, Devid Fincher ushbu filmdan son-sanoqsiz iqtiboslar yordamida fuqaro Keyn yaratuvchisi haqidagi hikoyani boshqargan. Uellsning rasmini ko'rgan har bir kishi qo'lidan tushgan shishada eng hissiyotli sahnalardan birining ishorasini bilib oladi.

Syujet har xil o'lchovdagi ikkita mutlaqo boshqa hikoya bo'lishiga qaramay, operator Erik Messershmidt "Manka" da qo'llagan vizual usullar klassikalarni aniq nusxa ko'chiradi: bir vaqtning o'zida turli masofalardagi bir nechta nuqtalarga urg'u berish, pastdan personajlarni otish, yorug'lik tushishi. derazadan. Hatto sahnalar orasidagi o'tishlar ham klassikadan kelib chiqqanga o'xshardi, chunki ramkalarni yanada chiroyli tarzda o'zgartirishning iloji yo'q edi.

Bu Uellsning tashqi ko'rinishi sahnasi bilan yakunlanadi: u kelajakdagi filmdagi qahramoniga o'xshab ko'rsatilgan. Shunda parallellik darhol kinoyaga aylanadi: Munk bu lahzani ssenariyga kiritish kerakligini tushunadi.

Ammo “Sitizen Keyn”ni tilga olish shu bilan tugamaydi. "Munk" barcha klassik Gollivudga tegishli bo'lib, epizodlarda kino ixlosmandlari taniydigan ko'plab real hayotdagi shaxslarni o'ziga jalb qiladi va ochiqchasiga studiya ishi standartlarini masxara qiladi. Mankievich va Devisning tanishligi o'rtamiyona Vesternlarning suratga olinishiga aniq hurmatdir.

Va hatto yo'lda qo'rqinchli filmning syujetini ixtiro qilish 1930-yillarda Qo'shma Shtatlarda juda yaxshi ko'rilgan yirtqich hayvonlar haqidagi son-sanoqsiz suratlar ustidan kinoyaning balandligi. Va bu erda biz faqat taxmin qilishimiz mumkin: Devid Fincher haqiqatan ham Mankievichning bunday buzg'unchilikni yoqtirmasligini ko'rsatmoqchi edi yoki u juda iste'molchi kinosini yoqtirmasligiga bevosita ishora qiladi.

Juda shaxsiy hikoya

Devid Fincherning o'zi uchun "Munk" shunchaki boshqa film emas (garchi u deyarli o'ta sifatli filmlarni suratga olmagan bo'lsa ham). Gap shundaki, kinoga bo'lgan did va muhabbatni bo'lajak rejissyorga uning otasi Jek Fincher singdirgan. Devid fuqaro Keynni bolaligida u bilan birga tomosha qilgan.

Va keyin uzoq vaqt jurnalist bo'lib ishlagan otasi ssenariy muallifi bo'lishga qaror qildi va "Manka" ni yozdi. Aytgancha, u dastlab syujetni Mankievich va Uells o'rtasidagi qarama-qarshilikka bag'ishlamoqchi edi, ammo Devid uni ko'ndirdi.

Rejissyor 90-yillardan boshlab Jek Fincher ssenariysi asosida suratga tushmoqchi bo‘lib, bosh rolga Kevin Speysini taklif qilishni rejalashtirgan. Ammo u hech qachon prodyuserlarning roziligini ololmadi: ular oldindan tomoshabinlarning past qiziqishini kutishgan holda oq-qora dramani chiqarishni xohlamadilar.

Netflix striming xizmati loyihani hayotga tatbiq etishga yordam berdi, buning uchun Devid Fincher ko'p ish qildi: u "Kartalar uyi", "Sevgi, o'lim va robotlar" va, albatta, "Mindhunter" filmlarini ishlab chiqardi. Oxirgi loyihasidan charchagan rejissyor tanaffus qilmoqchi bo‘ldi, biroq platforma rahbariyati uni to‘liq ijodiy nazorat ostida xohlagan filmni suratga olishga undadi. Mana, "Monka" vaqti keldi.

Afsuski, Jek Fincher 2003 yilda o'z ssenariysining birorta rasmini ham ko'rmay olamdan o'tdi. Ammo bu hikoyada ma'lum bir tsikliklik va ekran qahramonlarining taqdiri bilan bog'liqlik mavjud: Mankevich, xuddi Fincherning otasi kabi, prodyuserlarning ta'sirisiz jasur original rejissyor tomonidan suratga olingan bitta filmdan ma'lum.

Balki shuning uchun Munk shunchaki tarixiy drama emas. Unda rejissyorning o'zidan ko'p shaxsiy narsalar muntazam ravishda o'tib ketadi. Uellsning Fincherning o‘zini eslatishining sababi shu emasmi? Mankevichning shaxsiyatida - aqlli, istehzoli va cheksiz aqlli, taqdiri og'ir odam - otasining xususiyatlari, ehtimol, ko'rinadi.

Va agar Fincher bosh qahramon haqida katta muhabbat bilan gapirsa, shou-biznesning qolgan qismi filmdan to'liq oladi.

"Munk" - bu Gollivudga keskin tanbeh bo'lib, o'zining qat'iy ijodkorlik doirasi va pul to'layotganlarni xafa qilishni istamaydi. Rasmda baxtsiz ijodkorlar qayta-qayta ko'rsatiladi: kimdir tizimga sotiladi, kimdir u bilan hamkorlik qilishni istamagani uchun uchib ketadi. Va boshliqlar faqat o'z boyliklarini saqlab qolishni va bo'rttirib ko'rsatishni xohlashadi.

Siyosat ham buni tushunadi: ishlab chiqaruvchilar va magnatlar fashistlarning kelishidan ko'ra mahalliy saylovlar manfaatlarini ko'proq o'ylaydigan haqiqiy yirtqichlar sifatida paydo bo'ladi. Ular hatto qalbakilashtirishga ham tayyor va o'zlari ham o'zlarining yaxshiliklariga, so'zlari bilan aytganda, maqsadlariga erishish uchun deyarli Gebbels usullari bilan harakat qilishadi.

Qolaversa, o‘tmishdagi syujet rejissyorni oldindan oqlaydi: u zamonaviy kun tartibi haqida gapirmaydi shekilli, dolzarb mavzularda o‘ynashga harakat qilmaydi. Ammo Fuqaro Keyn xayoliy qahramonlar haqida ketayotganga o‘xshaydi. Biroq, har qanday diqqatli tomoshabin abadiy, afsuski, mavzularni sezadi.

Hamma tushunadigan film

Ushbu maqoladagi juda ko'p ta'riflar va tarixiy ma'lumotlarga asoslanib, "Munk" faqat kino tomoshabinlari uchun rasm bo'lib tuyulishi mumkin. Mankevich va Uellsning ijodi va hayoti bilan tanish bo'lganlargina buni tushunishlari mumkin, ular Fincherning tarjimai holi va unga qo'shimcha ravishda kamida ikki marta fuqaro Keynni tomosha qilishgan.

Ammo bularning barchasidan faqat oxirgisi haqiqatdir. Buning sababi shundaki, bu juda qiziqarli film bo'lib, undan didga ega bo'lgan har qanday tomoshabin katta zavq oladi.

Siz rejissyor haqida yoki voqealarning haqiqiy asoslari haqida hech narsa bilmasligingiz mumkin. Munk hali ham ajoyib asar bo'lib qoladi.

Birinchidan, bu engish hikoyasi: Mankevich vaziyatlar bilan, hatto ko'pincha o'zi bilan kurashadi. Bundan tashqari, Devid Fincher odatiy axloqqa moyil emas. Hatto ssenariy muallifining alkogolizmini ham mutlaq yomonlik sifatida ko'rsatmaydi.

Bu erda, albatta, Gari Oldmanning iste'dodi birinchi o'ringa chiqadi. Aktyorni bosh rolga taklif qilish bilan Fincher hatto tarixiy haqiqatni ham qurbon qildi: Mankevich 40 yoshdan biroz oshgan, Oldman allaqachon 62 yoshda edi. Tushunish uchun arxiv fotosuratlarini izlash kifoya bo'lsa-da: nosog'lom turmush tarzi ssenariy muallifini erta qaritib yubordi. Ammo rejissyor uchun portretning o'xshashligi emas, balki Oldmanning bir vaqtning o'zida o'ziga xos va maftunkor obrazni o'ynash qobiliyati muhimroq edi.

Ma'lumki, Munkning o'zi uning muammolarining katta qismiga aybdor va uning atrofidagilarga bo'lgan munosabati ko'plab savollarni tug'diradi. Ammo shu bilan birga, bu xarakterga qoyil qolmaslikning iloji yo'q. Oldman yana rolga butunlay sho‘ng‘ib ketdi va uning aktyorligi ortida aktyorning o‘zini endi ko‘ra olmaydi, go‘yo u butun umri shunday ko‘rgan va o‘zini shunday tutgan.

Qolganlarning hammasi, albatta, Monkning hikoyasining ramkasi. Ammo Fincherning ayol qahramonlar tasviriga qoyil qolmaslik mumkin emas, go'yo ular 30-40-yillarning ko'plab filmlariga haqiqiy voqeani qarama-qarshi qo'ygandek, ular faqat funktsiyalarni bajaradilar.

Amanda Seyfrid o'ynagan go'zal Marion Devis u paydo bo'lishni xohlaganidan ancha aqlli. Lili Kollinz ijro etgan mashinist Rita tom ma'noda Monkning vijdoniga aylanadi va filmdagi deyarli eng hissiy lahzalar uchun javobgardir. Hatto stsenariy muallifining rafiqasi Sara (Tuppens Middleton) haqida ham, uning cheksiz donoligi va sevgisi bilan gapirishga hojat yo'q.

Va barcha dramatik, siyosiy va iqtisodiy burilishlar va burilishlarga yana bir tipik Fincher komponenti qo'shiladi - dialoglarni suratga olishning ajoyib qobiliyati. Bu erdagi qahramonlar shunchaki cheksiz gaplashishadi, lekin bu charchamaydi: matnda jiddiy syujetni mukammal darajada susaytiradigan juda ko'p ajoyib hazillar mavjud.

Shu bilan birga, belgilar statik emas. Ular deyarli Tarantino uslubida, har doim qayergadir harakatlanib, tasvirni juda dinamik qiladi va nafaqat tinglash, balki vaziyatga qoyil qolish imkonini beradi. Munkning Don Kixot haqidagi monologida mahorat o‘zining eng yuqori cho‘qqisiga chiqadi, bu yerda Shekspirning tragediyasi va triller uslubidagi taqdimoti deyarli kulgili muhitda aralashtiriladi. Aynan shu kombinatsiyalarga butun film tayanadi.

Albatta, "Munk" hali ham ommaviy film emas: u juda sekin, tarixiy va suhbatdosh. Ammo Devid Fincher ikki soat davomida tomoshabinni eski Gollivud va, eng muhimi, ijodiy odamning ongiga sayohatga yuboradi.

Fuqaro Keynning yaratilish tarixida u har qanday voqea qanday shakllanganligini ko'rishga imkon beradi: xotiralar, o'tkir voqealar, fantaziyalar, hazillar, shikoyatlar va og'riqlardan. Buning uchun "Manka" ni ko'rish va sevish arziydi. Shu bilan birga, go'zal suratga olish va ajoyib aktyorlikdan zavq oldik.