Nima uchun Ota bir vaqtning o'zida maftunkor va qo'rqinchli

2024 Muallif: Malcolm Clapton | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 04:14

Aktyorga ikkinchi "Oskar"ni olib kelgan kartina hayotiy voqeaga taalluqlidir, lekin ba'zida haqiqiy dahshatga aylanadi.

Britaniya-fransuz filmi “Ota” filmi Oskar mukofotiga sazovor bo‘lgan Entoni Xopkins va Oliviya Koulman rolini o‘ynagan yulduzli aktyorlari bilan darrov e’tiborni tortadi. Ularga Oliviya Uilyams, Mark Gattis va Imogen Puts hamrohlik qiladi.

Ammo katta nomlar bu ishning yagona xizmati emas. Xuddi shu nomdagi o'yinning moslashuvi juda muhim mavzuga - keksa demansga va katta yoshli bolalarning ota-onalari bilan munosabatlariga to'g'ri keladi.

Bundan tashqari, film nafaqat tarixga tashqi tomondan qarashga imkon beradi. U tomoshabinni voqealar ishtirokchisiga aylantirib, unga qahramon va uning yaqinlarining his-tuyg'ularini o'z-o'zidan o'tkazib yuborishga imkon beradigan ko'rinadi. Shu sababli, film haqiqatni fantastikadan ajratish qiyin bo'lgan ta'sirli drama yoki chalkash voqeaga o'xshaydi. Va ba'zida rasm qo'rqinchli, haqiqiy dahshat kabi.

Jonli drama

Keksa Entoni (Entoni Xopkins) Londonda yashaydi. Uning qizi Ann (Olivia Kolman) kelini bilan Parijga ko'chib o'tishni rejalashtirmoqda. Ammo buning uchun u otasiga doimiy hamshira topishi kerak. Ammo Entoni chidab bo'lmas fe'l-atvorga ega, unga yollangan ishchilarning hech biri dosh berolmaydi. Qariya unga vasiylikka muhtoj emasligiga amin. Aslida, u tobora sarosimaga tushib, o'z uyini va hatto qizini tanimaydi.

Ushbu filmning g'alati tomoni shundaki, hatto har bir jumlaning oxiridagi konspektga ham "ko'rinadi" so'zini qo'shish to'g'ri bo'ladi. Ekranda ko'rsatilgan biron bir hodisa oxirigacha ishonch hosil qila olmaydi. Ammo bu, masalan, Charli Kaufmanning "Hamma narsani qanday tugatish kerakligini o'ylash" filmidagi kabi tomoshabinning diqqatliligi bilan o'yin emas, balki zaruriy harakat.

Filmlarda keksa demans muntazam ravishda muhokama qilinadi. Ammo bu suratlarning aksariyati voqeani tashqi tomondan tahlil qiladi: bu erda xotirasi bilan bog'liq muammolar mavjud, bu erda uning qarindoshlari yordam berishga harakat qilmoqdalar (yoki shunchaki kuchsizlarni tark etishadi). Biroq, bunda ko'pincha ma'lum bir manipulyatsiya mavjud: tomoshabin tashqi tomondan odam o'zini qanday yo'qotayotganini kuzatishga majbur.

Ammo katta film rejissyorligida debyutant bo'lgan Florian Zeller o'z spektakli asosida aql bovar qilmaydigan mas'uliyatni o'z zimmasiga oldi. U tomoshabinni Entonining o'rniga qo'yib, uni tomosha qilmaslikka, balki bu voqeani yashashga majbur qiladi. Birinchi sahnada rasm aniq ekspozitsiyani beradi: bosh qahramon, uning qizi, hal qilinishi kerak bo'lgan vaziyat. Ammo 15 daqiqadan so'ng tomoshabin keksa personaj bilan birga chalkashliklarni his qiladi.

Syujet to'xtovsiz bunday kutilmagan hodisalarni keltirib chiqaradi, sizni taxmin qilishga, g'azablanishga, nima bo'layotganini qandaydir tarzda mantiqiylashtirishga harakat qiladi. Ammo bu muqarrar ravishda muvaffaqiyatsizlikka olib keladi. Axir muallifning maqsadi sensatsiyalarni etkazishdir. Va agar syujet boshida Xopkins qahramonining xatti-harakati yaramas cholning zerikarli antiqalari bo'lib tuyulsa, oxir-oqibat uning vaziyatni nazorat qilishini tasvirlashga deyarli isterika urinishlari nafaqat hamdardlikni uyg'otadi.

Shu bilan birga, Zeller qahramonlarning harakatlarini baholamaydi. “Ota” umuman hech qanday axloq haqida emas. Qizni o'z hayotini istashi uchun hukm qilish mumkin emas. Va kim biladi, ko'rsatilgan voqealar real vaqtda sodir bo'layotganini va nima shunchaki xotira parchalari.

U erda bo'lmagan tergovchi

Tasvirni yaratishning murakkabligi, ko'rinishidan samimiy hikoya bilan, ba'zi tomoshabinlarni klassik yopiq detektiv hikoya bilan bog'lashiga olib keladi. Filmga atmosfera va qisman Britaniya kelib chiqishini qo'shadi. Axir, aynan Tumanli Albion aholisi murakkab hikoyalarni shunchalik yaxshi ko'radilarki, ular Agata Kristining "Sichqoncha tuzog'i" asarini 27 ming martadan ortiq sahnaga qo'yishgan.

Otadagi spektaklning merosxo'rligi juda aniq. Bosh qahramonning orqasida aktyorlar va manzara qanday o'zgarib borayotganini tom ma'noda his qilish mumkin, Entoni esa barcha e'tiborni chalg'itadi. Bu aldamchi atmosfera tufayli tomoshabin tez orada qo'rqoq umidga ega bo'ladi: agar sodir bo'layotgan hamma narsa mantiqiy yoki hech bo'lmaganda mistik tushuntirishga yordam bersa-chi?

Endi bosh qahramon buni aniq ko'radi va tushunadi. Yoki qandaydir yolg'on fosh bo'ladi, chunki Gattisning fe'l-atvori yovuz odamga juda o'xshaydi: u juda tez-tez yoqimsiz shaxslarni o'ynagan va uning yuzi odobli.

Ammo bularning barchasi qahramon uchun ham, tomoshabin uchun ham o'zini aldash ekanligini hamma yashirincha tushunadi. Men shunchaki achinarli haqiqatni tan olishni xohlamayman.

Biroq, syujetda ma'lum bir detektiv qism qoladi, siz shunchaki o'zingiz ishlashingiz kerak - Gerkul Puaro izchil tushuntirish bilan jonlanmaydi. Siz sodir bo'layotgan voqealarning boshqotirmasini to'plashga va ularni deyarli izchil hikoyaga kiritishga harakat qilishingiz mumkin. Bu syujet fojiasini o'zgartirmaydi, lekin baribir boshqaruv illyuziyasini yaratadi. Entoniga nima yetishmaydi.

Haqiqatan ham qo'rqitadigan dahshat

Va eng hayratlanarlisi shundaki, kasallik va otalar va bolalar o'rtasidagi munosabatlarga bag'ishlangan 100% dramatik film butunlay bir-biriga bog'liq bo'lmagan janr - qo'rqinchli filmlarning texnikasini meros qilib olganga o'xshaydi.

Yo'q, bu erda jinlar qahramonning orqasidan sakrab chiqmaydi. Ammo, ko'plab qo'rqinchli filmlarda bo'lgani kabi, rasm sizni ko'plab tafsilotlarni ko'rib chiqishga majbur qiladi va Xitkok ruhida haqiqiy shubhani yaratadi. Kamera interyerning alohida elementlarini tortib oladi: tomchilab turgan jo'mrak, idish-tovoq, rasm - va darhol Entonining yuziga qaytadi.

Xopkins bu filmda boshqa filmlariga qaraganda ko'proq yaqin planga ega. Ammo bu aktyor har qanday murakkab suratga olish va so'zli dialoglardan ko'ra ko'zlari va mimikasi bilan ko'proq narsani aytib bera oladi. Uning yuzidagi qo'rquv mutlaqo tabiiydir.

Qahramonning soatiga berilib ketgani manikdek tuyuladi. Chol o'z kuchini isbotlash uchun bajaradigan aqldan ozgan raqs shunchalik g'ayritabiiy kulgiliki, hatto qo'rqitadi. Shubhasiz, Xopkins bu roli uchun ikkinchi “Oskar”ni oldi.

Qolganlari, hatto boshqa filmlarda doimo o'ziga e'tibor qaratadigan ajoyib Oliviya Kolman ham uning ta'sirchan va shu bilan birga dahshatli ijrosini qo'llab-quvvatlaydi. Kim nima desa, “Ota” bitta aktyorning teatri.

Qabul qilish qiyin bo'lgan noaniq syujet va Entoni Xopkins obrazining uyg'unligi rasmni qo'rqinchli manzaraga aylantiradi. Ammo bu uning realizmi tufayli qo'rqinchli ko'rinadi. Muqarrar ravishda, har bir kishi bunga duch kelishi mumkin degan fikrlar paydo bo'ladi. Bitta savol, qaysi qahramon rolida.

Florian Zellerning to'liq metrajli debyuti muvaffaqiyatli o'tganiga shubha yo'q. “Eng yaxshi moslashtirilgan ssenariy” va “Eng yaxshi erkak roli” nominatsiyalaridagi “Oskar” mukofotlari, shuningdek, to‘rtta boshqa nominatsiyalar allaqachon umumjahon e’tirofi haqida gapiradi.

Lekin, birinchi navbatda, "Ota" kichik, ta'sirli va juda muhim hikoya bo'lib qolmoqda. U umumiy va juda tanish muammo haqida gapiradi. Bundan tashqari, u syujetni axloq deklaratsiyasiga emas, balki tomoshabin o'zi boshdan kechirishi kerak bo'lgan shaxsiy tajribaga aylantiradi. Bu qiyin, lekin zarur.