"Grippdagi Petrovlar" - butun hayotimizga mos keladigan og'ir film

2024 Muallif: Malcolm Clapton | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-12-17 04:14

Sekin surreal rasm charchatadi va og'riqli holatga tushadi, lekin odam unga qaytishni xohlaydi.

7-sentabr kuni Kirill Serebrennikovning Aleksey Salnikov bestselleri asosidagi “Grippdagi Petrovlar” yangi asari Rossiya ekranlarida chiqadi. Avvalroq, eng ko'p tilga olingan rossiyalik rejissyorlardan birining filmi allaqachon Kann kinofestivalining asosiy dasturiga kirishga muvaffaq bo'lgan. Afsuski, u hech qanday mukofot olmadi, ammo xalqaro e'tirof allaqachon muhim voqea.

Uni tomosha qilgandan so'ng, chet ellik tanqidchilar nega "Grippdagi Petrovlar" ni to'liq baholay olmaganligi oydinlashadi. Rejissyor mutlaqo ruscha rasmni suratga oldi, uning ko'p tafsilotlari faqat uyda aniq bo'ladi. Ammo shu bilan birga, Serebrennikov juda estetik allegorik hikoya yaratdi, unda og'riqli deliryum ijtimoiy mavzular, san'at haqidagi nutqlar va bolalikdagi travmatik xotiralar bilan chambarchas bog'liq.

Surrealizm kasallikka chalinadi

Yo'talayotgan qahramon Petrov (Semyon Serzin) avtobusga minib, g'alati do'sti Igor (Yuriy Kolokolnikov) bilan uchrashadi. Muloqot mastlikka aylanadi, avval marhumning yonida dafn mashinasida, keyin esa boshqa bir xil g'alati odamning uyida.

Bunga parallel ravishda ular Petrovning sobiq rafiqasi (Chulpan Xamatova) haqida gapirishadi, u ham gripp bilan kasallangan. U kutubxonada ishlaydi va bo'sh vaqtida erkaklarga pichoq bilan hujum qiladi. Qahramonning bolasi yangi yil archasiga borishni orzu qiladi, lekin uning harorati ham ko'tariladi. Bu Petrovni bolalikdagi bayramga sayohati haqidagi xotiralarga olib keladi, u erda u Qorqiz (Juliya Peresild) bilan juda sovuq qo'l bilan uchrashdi.

Albatta, har qanday lentani ko'rib chiqish konspektdan boshlanishi kerak, ammo "Grippdagi Petrovlar" holatida, bu bosqichda allaqachon qiyinchiliklar paydo bo'ladi. Filmning qisqacha tavsifi postsovet davridagi odamning kundalik hayotidagi qorong'u sahnalarning tarqoq va deyarli ma'nosiz to'plamiga o'xshab ko'rinishi mumkin.

Bunda qandaydir haqiqat bor, lekin bu adabiy manba muallifining ham, Serebrennikovning ham fikri. Qahramonlar hayotidagi g‘aroyib voqealar ularning ongida kasallikdan kelib chiqqan xayollar bilan aralashib ketadi. Isitmada haqiqiy va faqat orzu qilingan narsalarni ajratish mumkin emas.

Lekin buni qilish shart emas. Syujet syurrealizmga asoslangan bo'lib, nima sodir bo'layotganini imkon qadar sub'ektiv ravishda taqdim etish imkonini beradi. Haqiqat qayerda ekanligining nima farqi bor? Qahramonning o'zi bunga ishonishi muhim. Petrov voqealar ishtirokchisidan ko'ra ko'proq kuzatuvchi ekanligi ajablanarli emas. U deyarli mistik xarakterga o'xshaydi: yopiq, ajralgan, har doim bir xil noqulay kiyimda - Serzin to'plamda otasining sviterini kiyib olgan, Serebrennikov esa shaxsiy garderobidan etiklarini ajratib turardi. Qahramon bir nuqtada filmning barcha manzaralaridan yuqoriga ko'tarilib, deraza orqali voqealarga ayg'oqchilik qiladi.

Salnikovning katta hajmli romanini suratga olgan rejissyor uni soddalashtirishni xayoliga ham keltirmagan. Aksincha, Serebrennikov asl nusxa muallifi alohida boblarda taqdim etgan syujetlarni bir-biriga bog'laydi va bog'laydi.

Shu sababli, Grippdagi Petrovlarda ortiqcha narsalar ko'p bo'lib tuyulishi mumkin, go'yo hikoyachi doimo yon hikoyalar bilan chalg'igandek. Bundan tashqari, chiziqlarning aksariyati hech qanday natijaga olib kelmaydi. Bundan tashqari, ba'zi sahnalar boshqa filmlardan olinganga o'xshaydi. Masalan, Petrovning xotiniga bag'ishlangan qism Charli Kaufmanning qorong'u asarlariga o'xshaydi. Snegurochka Marina o'zining retro uslubidagi qisqa metrajli filmini oladi. Agar siz ulardan birini tashlasangiz, hech narsa o'zgarmaydi.

Va faqat rasmning o'rtasiga kelib, sodir bo'layotgan narsaning maqsadsizligi asosiy g'oya ekanligi ayon bo'ladi. "Grippdagi Petrovlar" tomoshabinni qahramonlar kasalligini yuqtirib, ularni isitmali deliryumga solishi kerak. Bunga aniq viskoz meditatsion taqdimot va qahramonlarning barcha harakatlarining samarasizligini ta'kidlaydigan deyarli kesishmaydigan ko'plab chiziqlar bilan erishiladi. Axir, gallyutsinatsiyaning o'ziga xos tugashi mumkin emas. U faqat issiqlik pasayganda eriydi.

Tasodifiy dolzarblik va abadiy mavzular

Rasm ustida ishlashni boshlagan Serebrennikov, Petrovlar grippga chalingan paytda kasallik mavzusi qanchalik dolzarb bo'lishini taxmin qilmadi. 2016 yilda yozilgan kitob haqida gapirishning hojati yo'q.

Dastlabki kadrlardanoq bosh qahramonning cheksiz yo‘taliga boshqalar o‘ta xotirjam munosabatda bo‘lmoqda, degan fikrdan qutulish qiyin. Biz ataylab orqaga chekinishimiz kerak bo'ladi: ikki yil oldin bu kabi og'riqli reaktsiyaga sabab bo'lmagan bo'lardi. Filmning vaqti haqida nima deyishimiz mumkin: aniq sanalar nomlanmagan, ammo atrofdagilar 2000-yillarning boshiga ishora qilmoqda.

Ammo bu hatto yo'talish ham emas - metaforani davom ettirish oson. Filmda gripp Petrovlarning sub'ektiv dunyosini o'zgartirib, uni syurreal deliryumga aylantiradi. Va koronavirus bizning ob'ektiv haqiqatimizga ta'sir qildi va uni ma'lum daqiqalarda aqldan ozdirdi va ma'nosiz qildi.

Albatta, bu kayfiyat tasodifan dolzarb bo'lib qoldi va shuning uchun u filmda asosiy va hal qiluvchi emas. "Grippdagi Petrovlar" mutlaqo boshqa mavzular haqida gapiradi, bugungi kunda ruslar uchun ham muhim, ham abadiy. Ohangni devorga qo'yish kerak bo'lgan siyosatchilar haqidagi so'zlarning vizualizatsiyasi bilan ochilish sahnasi o'rnatadi. Mast suhbatlar muqarrar ravishda din haqida munozaralarga olib keladi, bu erda nasroniylik va yunon mifologiyasi o'rtasida g'alati parallellik paydo bo'ladi.

Umuman olganda, filmda yuksak mavjudotlar va oxirat qiyofasi doimo, befarq bo'lmasa ham, namoyon bo'ladi. Kolokolnikov qahramonining bosh harflari uning xarakterining mohiyatiga aniq ishora qiladi. Va repper Xaskining so'nggi chiqishi Isoning zamonaviy versiyasida. Qo'pol va eskirgan, uyga avtobusga shoshilmoqda. To'g'ri, Serebrennikov tirilish deganda nimani nazarda tutayotgani hali ham aniq emas: o'z vatanidagi o'zgarishlar, kasallikdan keyin odamning tiklanishi (virusdan ko'ra aqliyroq) yoki san'atning tiklanishi. Bu erda siz o'zingiz qaror qilishingiz kerak.

Ammo xuddi shu Xaski treki o'rniga, Aleksandr Bashlachevning "Vanyusha" ning satrlari sahnaga ko'proq mos keladi:

Va jimgina qayg'u jimgina ko'tariladi

Ko'rmasdan, yulduzlar yonmoqda, gulxan bormi.

Va tushunmasdan, uni silkitib tashlang

Nega uni dafn qilishganini tushunmayapman.”

"Petrovlar grippda" adabiyoti kinematografiyadan kam emas. Ko'pgina satrlarni Rossiyadagi yaratuvchining taqdiri haqida to'g'ridan-to'g'ri bayonot deb hisoblash mumkin. Bu, albatta, Serebrennikov uchun hozir juda shaxsiy mavzu: direktor jinoyat ishi tufayli Kannga kela olmadi.

Filmning bosh qahramoni nafaqat chilangar, balki komikslar muallifi ham bo'lsa ajab emas. Garchi rafiqasi obrazi san’at mavzusini yanada yorqinroq ochib beradi. U sukunat, tinchlik va ijodkorlik o'rtasida ishlaydi. Ammo qahramon manyakni muntazam ravishda olib boradigan kitoblardan hisoblab chiqadi va keyin mumkin bo'lgan zo'rlashning oldini oladi.

Oxir-oqibat, shoirlarning uchrashuvi paytida u janjalga aylanib ketdi. Aytgancha, kadrda haqiqiy yozuvchilar va tanqidchilar paydo bo'ladi. Bu nima, agar ishora bo'lmasa: san'at endi hayotdan va atrofda sodir bo'layotgan shafqatsizlikdan uzoqda bo'lolmaydi.

Ivan Dornning qisqa, ammo ajoyib ijrosi bilan sahnada ijodkor va uning asarlari mavzusi o'zining apofeoziga etadi. U nashriyotlar bilan kurashib, o'limdan keyingina afsonaga aylanishi mumkinligiga qaror qilgan yozuvchi rolini o'ynaydi. Bu erda Petrovning ijodiy boshlanishi bilan allegorik xayrlashuvini ushlash qiyin emas. Ammo bu faqat epizodni yanada yorqinroq qiladi. To'g'ri fikr juda chuqur yashirilishi shart emas.

Ularning fonida Marina haqidagi roman oddiy ko'rinishi mumkin. Va kamdan-kam odamlar bolalar daraxtlarini jiddiy ijodkorlik deb bilishadi. Ha, Qorqiz yodlangan matnni mexanik ravishda talaffuz qiladi, qolganlari esa spektakldan keyin qanday ichishni o'ylaydi. Yuliya Peresild bu erda bunday ertakchilarning qo'pol, dangasa taqdimotini ajoyib tarzda o'ynaydi. Bundan tashqari, ta'tillarda aktrisa maktabdan boshlab har yili kontsert beradi, shuning uchun u barcha nozik va kamchiliklarni aniq biladi.

Rojdestvo daraxti bo'lgan qismlarda Serebrennikov juda tushunarli va keng qamrovli mavzuni ochib beradi. Ehtimol, "Grippdagi Petrovlar" mexanik ravishda deyarli so'nggi "haqiqiy" bayram deb ataladigan Yangi yil haqidagi eng halol filmdir. Go'zallik va ertak faqat eski televizor ekranlarida qoladi, u erda 1975 yildagi yosh Masha va Vitya o'zlarining kulgili qo'shiqlarini kuylashadi. Ammo, aslida, bu kasallik, shoshilinch ish, shov-shuv va charchoq davri. Madaniyat saroyidagi bolalar uchun eng yaxshi bayram bo'lishi kerak bo'lgan shouning o'zi esa butun umrning asosiy psixologik jarohatlaridan biriga aylanadi.

Bu sahnalar bir vaqtlar ota-onalari tomonidan xo'roz va quyon kabi kiyingan va mahalliy teatrning zerikarli san'atkorlari bilan "quvnoq bo'lishga" ruxsat berilgan aktyorlarning xotiralaridan to'plangan. Va eng muhimi, yillar o'tib, hech narsa o'zgarmadi. Quloqlar o'rniga, Cheburashkalar endi Sonic niqobini kiyishmasa. Shikastlanish va halokat bir xil.

Retro atmosferaning estetikasi va uzoq kadrlar

Albatta, Kirill Serebrennikov "rus ruhi" haqida film suratga olgan birinchi va yagona zamonaviy rejissyor emas. Ammo uning ko'plab iste'dodli hamkasblari ko'pincha haddan tashqari ko'p bo'ladi. Shunday qilib, Yuriy Bikov odatda peshonasiga uradi: uning o'zi u qanday qilib estetik otishni bilmasligini va juda estetik otishga intilmasligini bir necha bor ta'kidlagan, u shunchaki hayotning o'ziga ergashadi. Va Aleksey Balabanov o'zining eng ijtimoiy ishlarida xuddi shunday qildi.

Boshqalar esa, nihoyat, dolzarb masalalarni xtonik dahshat bilan aralashtirib, metaforaga kirishadi. Bu Zvyagintsevning "Leviafan" edi, xuddi shu maydonda u Gluxovskiy asosidagi "Topi" serialini o'ynashga harakat qildi.

Grippdagi Petrovlar go'zallik va jonlilik muvozanatini topib, tomoshabinni Devid Linchga yaqin estetikaga botiradi. Serebrennikov lentasida hatto yorug'lik ko'pincha amerikalik syurrealizm dahosi juda yaxshi ko'radigan turli xil rangli lampalardan keladi. Garchi rejissyor cheksiz uzoq kadrlarni g'arblik hamkasbidan emas, balki teatr tajribasidan oladi.

Bu erda Vladislav Opelyantsning kamerasi - Serebrennikovning haqiqiy ustasi va doimiy operatori - doimiy ravishda u yoki bu qahramonni turli joylarda kuzatib boradi. Filmni sahnalashtirish esa shunchalik qiyin.

Moslashuv, xuddi roman kabi, juda cho'zilgan, ba'zida deyarli chidab bo'lmas darajada sekin bo'lib chiqdi. Kitobda cheksiz ta'riflar aybdor. Shunday qilib, agar qahramon uyga yaqinlashsa, o'quvchiga eshikning kattaligi va hovlidagi panjara va qor bilan qoplangan mashina haqida gapirib berdi.

Film ushbu yondashuvni tasavvur qiladi va ikki yarim soat davomida ko'chalar va koridorlarning uzoq suratlarini ko'rsatadi, turli xil kuylar: Fyodor Chistyakov va Yegor Letovning isterik qo'shiqlaridan tortib klassik akkordeongacha transkripsiya qilinadi. Va ayni paytda u juda ko'p kichik tafsilotlarni qo'shadi. Masalan, kichik qahramonlarning har birida quritilgan qon rangining elementi mavjud. Va ba'zi san'atkorlar hatto filmda 5-6 marta reenkarnatsiya qilinadi. Shu sababli, kreditlardagi aktyorlar ro'yxati hatto kulgili ko'rinadi.

Serebrennikov nima bo'layotganini tasvirlashni yaxshi ko'radigan turli xil yozuvlarsiz. To'g'ri, endi bu "Leta" da bo'lgani kabi belgilarga ega bo'lgan skeptik emas, balki devorlar va tablolardagi oddiy iboralar. Mahkum qilingan "Nima qilish kerak?" va “To‘yni ko‘rish uchun yashay olmaysiz” degan qo‘pol “Aybdorlik vaqti keldi”. Atmosferani eng qisqa so'z bilan tasvirlash yaxshidir:

Ammo bularning barchasi Bikovdagi kabi haqiqatni kuzatishga aylanmaydi. "Grippdagi Petrovlar" dagi badiiy texnikaning xilma-xilligi shunchaki hayratlanarli. Kutubxonadagi erotik sahna Gaspar Noning "Ekstazi" ruhidagi raqsga aylanadi. Petrovning Rojdestvo daraxti haqidagi xotiralari nafaqat eski 4: 3 rasm formatida VHS-kasetalar uslubidagi filtr bilan taqdim etiladi, balki butun harakat sub'ektiv kamera tomonidan ko'rsatiladi - tom ma'noda bolaning ko'zi bilan.

O‘tmishdagi muhitni ko‘plab kadrlarda ko‘rish mumkin: odatiy dam olish maskanining xira yo‘laklari bo‘ladimi, yoritilgan ishlamaydigan maishiy do‘kon bo‘ladimi yoki chorrahadan boshlashga qiynalayotgan g‘azal bo‘ladimi.

Marinaning o'tmishi, kutilganidek, qora va oq rangda ochiladi, go'yo viloyatlardan katta shaharga kelgan yosh ambitsiyali qizlar haqidagi sovet filmlarini masxara qilgandek. Garchi bu erda juda qiziqroq harakat bo'lsa-da: qahramon muntazam ravishda hammani yalang'och holda ko'radi. Ular nima bo'layotganini tushuntirmaydilar, lekin bu uning hikoya chizig'iga shunchalik mantiqiy to'qilganki, barcha savollar o'z-o'zidan yo'qoladi. Ramkalarni bir-biriga yopishtirishning aniqligiga hayron qolish kifoya.

Ammo Serebrennikovning rejissyor sifatidagi maksimal iste'dodi Dorn bilan bir xil sahnada namoyon bo'ladi. 10 daqiqadan ko'proq davom etgan fragment yopishtirilmagan holda bitta uzun kadrda suratga olingan. Bu vaqt ichida qahramonlar uzoq yo'lni bosib o'tishga, san'at asari olamiga sho'ng'ishga va qattiq haqiqatga qaytishga muvaffaq bo'lishadi. Ehtimol, bu nafaqat eng go'zal va murakkab, balki filmning eng muhim lahzasi bo'lib, uning butun mohiyatini belgilaydi.

Grippdagi Petrovlar nihoyat Kirill Serebrennikovning Rossiyadagi eng yaxshi zamonaviy rejissyorlardan biri maqomini oldi. Ammo film muallifning tajriba qilishdan qo‘rqmasligini ham isbotlaydi. Bu murakkab va noaniq ish bo'lib, unda tomoshabin barcha tushuntirishlarni o'zi izlashi kerak bo'ladi.

"Petrovlar grippga uchragan" filmining barcha ma'yus va zerikarli taqdimoti uchun bu o'z ishining haqiqiy ustalari tomonidan suratga olingan ajoyib estetik va hatto nafis filmdir. Rasm ba'zan qiyin bo'ladi, lekin uni tomosha qilgandan so'ng, men barcha his-tuyg'ular va voqealarni boshimga qo'yish uchun bu atmosferaga qaytmoqchiman. Shikastli, lekin juda tanish va hatto aziz.